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Ante la sutil diferencia; ‘Entre mirar y ver’ de Julia Dorado

Desde sus inicios en el mundo del arte Julia Dorado ya marcaba diferencias en un campo dominado en su mayoría por hombres, más aun en el caso aragonés, junto a otras artistas quizás menos valoradas como Maite Ubide o María Pilar Burgues, algo que se traduciría en un primer momento en un desconocimiento general de su obra por parte del público aragonés. 

Si bien el contexto del que partía la obra de Julia Dorado no era favorable, la propia evolución de su estilo, tanto en pintura, grabado como dibujo, y sobre todo por la creación de un imaginario propio marcadamente influido por la abstracción, el informalismo y las corrientes experimentales serían elementos claves para el éxito de su obra. La influencia de estas corrientes que predominaron en las artes plásticas durante la década de 1960 en adelante llevarían a Julia Dorado a configurar un estilo propio y muy personal que haría su primer “debut” tras su integración en el denominado grupo Zaragoza, claro heredero de las propuestas del  grupo Pórtico entre 1963 y 1967.

Nacida en Zaragoza en 1941, titulada como profesora de dibujo en 1961 y más tardíamente licenciada en Bellas Artes por la Universidad de Barcelona en 1988, aunque han sido muchas las exposiciones que se han realizado sobre la obra de Julia Dorado a lo largo de los últimos años, a diferencia de estas, la mayoría retrospectivas de su obra plástica como aquella realizada en el Palacio de Sástago en 2011 bajo el título ‘Retrospectiva 1962-2011’, la muestra que actualmente acoge el IAACC Pablo Serrano titulada ‘Entre ver y mirar’ y que podrá visitarse entre el 14 de mayo y el 31 de diciembre de 2015 reúne las últimas obras de la mencionada artista realizadas desde 2012 hasta 2015, las cuales más allá de presentarse como la continuidad de su obra plástica desde un punto de vista cronológico, en esta ocasión han sido las formas, la iconografía característica de su imaginario y otros elementos de su estilo aquellos que se han definido como principales puntos para configurar la muestra.

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Fuente: IAACC Pablo Serrano

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Fuente: IAACC Pablo Serrano

Sus obras podrían definirse como verdaderas plasmaciones de emoción,  algo que consigue mediante manchas de color, juegos cromáticos y una rigurosa abstracción que de manera muy concreta deja sutilmente a la vista del espectador figuras semejantes a puertas, ventanas y en general a vanos que podrían verse como la conexión entre la obra y la psyché del artista al más puro estilo Buñuel, o quizás a los límites entre creación y creatividad.

De un modo u otro este dilema, diríase iconográfico, se presenta al público  a través de 31 obras inéditas del premio Aragón-Goya 2012 en las cuales no solo se hace palpable la evolución de la obra de Julia Dorado, sino también la gran herencia de su propio estilo, aunándose en estas obras las nuevas experimentaciones con los elementos que ya de por si definían su obra plástica.

Para más información:

http://www.iaacc.es/04_actualidad.php?idbs=967

http://www.iaacc.es/ckfinder/userfiles/files/2014/JULIA%20DORADO_%20Hoja%20de%20sala%20_definitiva_.pdf

http://www.iaacc.es/ckfinder/userfiles/files/2014/Julia%20Dorado%20Texto.pdf

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La ruptura de los cánones en ‘Dibujar el espacio’. La escultura del siglo XX bajo el prisma español.

“Yo he hecho muchas cosas cuyo resultado ha podido parecer pobre, pequeño, pero jamás vacío o falso. Esta es la justificación de mi estética en los hierros: síntesis, exigencia, amplitud y libertad”

Pablo Gargallo.

Como bien es sabido, el siglo XX, a nivel artístico, fue una época de grandes cambios que, partiendo de las propuestas planteadas durante las ultimas décadas del siglo XIX, acogería un proceso ruptura y de progresivo alejamiento de los patrones y estándares propuestos por las academias de bellas artes desde el siglo XVIII con el fin último de configurar un nuevo canon, adecuando así el arte a la nueva realidad del mundo contemporáneo.

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Fuente: DPZ, Área de Cultura.

Si bien es cierto que entre todas las disciplinas artísticas la pintura fue aquella que más protagonismo desempeño en esta renovación, seguida de la arquitectura, no se puede obviar que la escultura también comenzaría a adquirir un puesto relevante en este proceso de renovación plástica  desde finales del siglo XIX, aunque en la mayor parte de los casos quedaría patente en las obras de artistas polifacéticos más conocidos por su labor pictórica que escultórica.

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Fuente: Heraldo de Aragón.

Este complejo y largo proceso, dilatado a lo largo de más de un siglo queda perfectamente reflejado en la exposición Dibujar el espacio. De Picasso a Plensa, una exposición que entre el 12 de marzo y el 17 de mayo de 2015 presentará a los visitantes en el Palacio de Sástago de Zaragoza un trayecto a lo largo de la escultura del siglo XX en España, reflejo de la nueva plástica contemporánea que comenzaba a configurarse en Europa, gracias en gran parte a las obras y planteamientos teóricos de artistas españoles, quienes experimentaron con esta disciplina y en las relaciones existentes entre pintura y escultura, que finalmente desembocarían en la concepción de una nueva escultura de planos, volúmenes, vacío, y nuevos materiales, que rehuía de las técnicas y principios tradicionales de la escultura academicista para romper los límites entre pintura y escultura, configurando así un arte plástico en muchos casos difuso e híbrido que comenzaba a sentar las bases de posteriores géneros como las instalaciones artísticas.

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Fuente: Propia

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Fuente: Propia

A través 45 dibujos y 35 esculturas procedentes de la Colección ICO de Escultura con Dibujo este proceso de renovación que vivieron las artes plásticas a lo largo del siglo XX queda completamente explicado de manera clara y resumida, ya que si es cierto que la muestra no cuenta con un gran número de obras, la calidad de estas y de sus artífices denota una selección más que correcta de las obras y los artistas necesarios para repasar la evolución del arte durante el siglo XX.

Entre los diversos artistas presentes, destacan figuras como Gaudi, Picasso, Gargallo, Chillida, Dalí, Oteiza, Barceló o Plensa entre otros, cuyas obras, pertenecientes a corrientes como el modernismo, el constructivismo, el cubismo o incluso del hiperrealismo entre otras tantas, son claro reflejo de este proceso de renovación que durante el siglo XX estuvo protagonizado por las más que conocidas vanguardias artísticas.

En definitiva la muestra que acoge el Palacio de Sástago durante los próximos meses ofrece una vista panorámica acerca de los devenires que las artes plásticas vivieron a lo largo del siglo XX para desembocar en las formulaciones actuales.

Para más información sobre la exposición:

http://cultura.dpz.es/es/cultura-juventud-deporte/exposiciones/palacio-de-sastago/dibujar-el-espacio/id/1477

http://www.dpz.es/noticias/el-palacio-de-sastago-de-dpz-acoge-la-coleccion-esculturas-con-dibujos-de-la-fundacion-ico

http://cultura.dpz.es/recursos/agent.php?repository_id=1&resource_id=8119

Cuando la pintura trasciende la forma. ‘Trazos sensibles’ o la pervivencia de la abstracción lírica en España.

Hacía poco tiempo que el nombre del artista aragonés Salvador Victoria sonaba en el ámbito cultural de aquella que fue su tierra gracias a la exposición que se realizó sobre su figura en el museo IAACC Pablo Serrano entre mayo y octubre de 2014 y la cual se centraba especialmente en la etapa de madurez del artista, cuya obra pictórica se enmarcaba dentro de la denominada corriente de la abstracción lírica, iniciada a nivel internacional por referentes como Kandinski, Delaunay, Klee o Kupka entre otros, y que en España tuvo sus máximos exponentes en integrantes del grupo El Paso, vinculados a la corriente informalista, así como artistas individuales, entre ellos Hernández Pijuan, Clavé, Guerrero o Esteban Vicente, todos ellos vinculados de un modo u otro al mecenas y artista Fernando Zóbel.

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Fuente: Heraldo de Aragón.

Partiendo de este punto, la Fundación Museo Salvador Victoria de Rubielos de Mora, lugar de nacimiento del artista aragonés, ha querido homenajear la figura de su artista más destacado con una muestra desarrollada desde el 21 de marzo hasta el 14 de junio de 2015, que más allá de centrarse en la obra del mencionado artista pretende mostrar la evolución de la abstracción lírica como corriente artística y su pervivencia en la plástica española hasta la actualidad a través de las obras de jóvenes creadores influidos por esta estética poética y espiritual que buscaba trascender las formas para mostrar la esencia de la pintura.

Si bien la exposición no cuenta con una gran cantidad de obras, el discurso planteado para la muestra no es por ello menos comprensible ni escaso, puesto que a través de veintiocho obras de diversos artistas procedentes de la Colección Ars Citerior, una colección familiar iniciada por Eusebio Sempere y representada por el conservador Javier Martin que compuesta únicamente por obras pictóricas se centra sobre todo en la pintura de artistas españoles de la segunda mitad del siglo XX.

Como se mencionaba, el objeto principal de la exposición es aquel de mostrar la pervivencia de la abstracción lírica en los artistas de las nuevas generaciones, sobresaliendo apellidos como aquellos de Albano, Blazquez, Verbis, Ferrer i Martorell, Miura y Yturralde entre otros, en cuyas obras se puede apreciar una reinterpretación de este lenguaje pictórico basado en el trazo, el gesto y la liberación de las formas con el fin de trascender a la esencia de la propia pintura, todo ello mediante el uso de técnicas como el Dripping, el Collage, el Grattage y el Frottage entre otros .

En definitiva, la Fundación Museo Salvador Victoria presenta una muestra de gran interés en cuanto al discurso narrativo planteado así como en lo respectivo a su enfasis por centrarse no solo en la figura del destacado artista aragonés sino también en la pervivencia de su obra a lo largo del tiempo y del análisis de una parcela, quizás algo olvidada, del arte aragonés contemporáneo.

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Fuente: AACA digital

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Fuente: Museo Salvador Victoria.

Para más información:

http://www.salvadorvictoria.com/museoIndex.html

http://www.javierbmartin.com/attachments/article/2101/TRAZOS%20SENSIBLES%20INT.pdf

http://prensa.unizar.es/noticias/1503/150323_t0_Prensa_Teruel_22-marzo_2015_3.pdf

La nueva generación de artistas aragoneses. Impulso lateral 2015

“No hay arte sin transformación” decía el cineasta francés Robert Bresson allá a mediados del siglo XX para consolidar el fin último de su cine, aquel de captar los detalles desapercibidos a la mirada del día a día.

Con esta simple pero a la vez profunda reflexión comienzo el post de hoy, el cual se centrará en la nueva generación de artistas aragoneses, artistas jóvenes todos ellos, nacidos en su mayoría en la década de 1980, que aunque desapercibidos hoy para el publico en general, sin duda serán los abanderados del arte aragonés durante las décadas venideras.

Si bien es sabido por el publico tanto profesional como aficionado al mundo del arte que ferias como ARCO y Art Madrid son los escaparates más importantes para darse a conocer como artista a nivel nacional e internacional en nuestro país, a menor escala y en el ámbito comunitario en el caso aragonés sin duda aquel que juega este papel es el museo IAACC Pablo Serrano, que patrocina y promueve el conocimiento de los artistas aragoneses o vinculados  estrechamente a Aragón mediante el proyecto “impulso lateral”, una iniciativa de la dirección general de Cultura del Gobierno de Aragón que en 2015 celebra su segunda edición tras una exitosa primera “puesta en escena” durante 2014 que nos ha dejado con muestras de obras plásticas de alto nivel, entre ellas algunas como “Testimonio de hoja perenne” de Natalia Escudero, “Recorridos bajo la piel del paisaje” de la oscense “Martínez Carnicer, así como “La Boite” de María Rubio o aquellas de Víctor Solana con una incipiente trayectoria internacional.

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Fuente: IACC Pablo Serrano

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Fuente: IACC Pablo Serrano

Tras este rotundo éxito y con el objetivo de promover la creación y difusión de lenguajes artísticos contemporáneos y de promocionar a los jóvenes artistas aragoneses que presenten una considerable trayectoria artística, Humberto Vadillo, director de Cultura del Gobierno de Aragón ha decidido continuar con la segunda edición del proyecto en 2015, iniciada el 5 de Febrero con la muestra de la obra plástica de Jaime Sanjuan, bajo el titulo “Digital2  una muestra rompedora en la cual los limites entre fotografía y arte digital consiguen ser difusos para el espectador debido al marcado hiperrealismo de las obras, tras las cuales existe un complejo y duro trabajo de realización que nada tiene que envidiar a las técnicas tradicionales.

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Fuente: IAACC Pablo Serrano

Junto a esta primera muestra, a lo largo del 2015 el IAACC Pablo Serrano acogerá nueve muestras más destacadas entre las cuarenta y siete propuestas presentadas a la convocatoria del proyecto, las cuales podrán visitarse a lo largo de un mes cada una y que nos darán a conocer a jóvenes artistas del ámbito aragonés, con obras de gran calidad y trayectorias artísticas precisas, con muestras como “Lugares carentes de lugar” de Beatriz Pellés, “Héroes de plástico” de Javier Remírez o “Al final del túnel” de Alejandro Ramírez entre otras tantas, y que sin duda aportarán su grano de arena a la configuración del arte aragonés contemporáneo.

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Fuente: Aragón_hoy

Para más información sobre las muestras y el proyecto “Impulso lateral”:

http://www.iaacc.es/exposiciones/actualidad/

http://www.aragon.es/DepartamentosOrganismosPublicos/Departamentos/EducacionUniversidadCulturaDeporte/AreasTematicas/02ActividadesCulturales/ci.09_Programa_Impulso_Lateral.detalleDepartamento?channelSelected=38d1c8548b73a210VgnVCM100000450a15acRCRD

http://www.aragon.es/estaticos/GobiernoAragon/Departamentos/EducacionUniversidadCulturaDeporte/Areas/02_Actividades_Culturales/Imagen/Folleto%20final-Impulso%20lateral.pdf